Играть Ионеско мучительно трудно. Здесь не «зацепишься» ни за фабулу, которой нет, ни за сюжет, также, в общем-то, отсутствующий. Но это театральная классика, причем самая что ни на есть настоящая. Театр «Тмуна» взялся за «Стулья». Что ж, «безумству храбрых поем мы песню».
В октябре в театре «Тмуна» будет спектакль, созданный по автобиографической книге французского писателя Филиппа Бессона «Хватит врать». «…Началось все, кажется, в детстве, да, точно, теперь вспоминаю, началось, когда я был мальчишкой, маму это тревожило, она говорила: хватит врать…»
Цирк — это постоянное стремление к совершенству и дорога к мечте, это гордость и преклонение перед смелостью и талантом, упорством и трудолюбием, это восторг и восхищение теми, кто смог прикоснуться к чуду и преодолеть невозможное.
Музыковеды утверждают, что у Баха был музыкальный предшественник, его влияние на кантора лейпцигской церкви Св. Фомы было огромным, он был его кумиром. Бах не только изучал и перелагал его музыку — он настолько органично воспринял его стиль, что он стал его собственным музыкальным языком: «Бах — его величайший почитатель и, вероятно, единственный, кто в то время смог понять всё величие гения этого музыканта».
Те, кто валом валил на рубеже 90-х в Израиль — «алия 90-х» — наверняка помнят, что среди пищи духовной, любовно упакованной в чемоданы, обязательно был этот томик Соломона Наумовича Рабиновича, или, как он сам себя называл, Шолом-Алейхема.
«Любите ли вы цирк так, как я люблю его, то есть всеми силами души вашей, со всем энтузиазмом, со всем исступлением, к которому только способна пылкая молодость, жадная и страстная до впечатлений?…»
